Переводчик Евгения

Die im Jahr 1982 vom Stapel gelassene CD sollte eigentlich einen Schlussstrich unter alle Diskussionen über Klangunterschiede zwischen Playern ziehen. Das bekräftigten eindrucksvoll die Messwerte. Die Frequenzgänge verliefen durch die Bank schnurgerade wie mit dem Lineal gezogen bis 20 Kilohertz, Verzerrungen gab es, wenn überhaupt, nur in homöopathischen Dosen. Das Restrauschen seitens der Spieler-Elektronik war kaum mehr messbar. Damals gaben selbst gestandene Tester zu, dass es keine nennenswerten Klangunterschiede zwischen den Spielern mehr gibt. Dazu taten die fest gezimmerten Eckdaten aus dem Digitalabteil ihr Übriges.
Die Samplingfrequenz von 44,1 Kilohertz erlaubt Übertragungsbandbreiten bis 20 Kilohertz, aus der Quantisierung mit 16 Bit resultiert rein rechnerisch ein Störabstand von rund -96 Dezibel. Damit der Segen aus Nullen und Einsen auch voll zum Tragen kommt, sind jedoch ein paar nur scheinbare Randbedingungen einzuhalten. Bei der Digitalisierung von Musik, also bereits bei der Aufnahme, entstehen sogenannte Geisterfrequenzen, die die Player mit extrem steilflankigen Filtern ausblenden mussten. Aufgrund der technisch gegebenen Unzulänglichkeiten bei der Abtastung fällt der Frequenzgang bis 20 Kilohertz zudem stetig ab. Dem musste elektronisch (zum Beispiel durch Oversampling) entgegengesteuert werden. Viel tragischer war aber für manche, dass die Digitalfilter Impulse oder Rechteckflanken mit Vor- und Nachklingeln verunzierten. Dieses »Ringing«, argumentierten Kritiker, zehre an Energie, die dem eigentlichen Musikereignis fehlt

Etwa bei Blue Rodeo, einer der erfolgreichsten kanadischen Country-Rock-Bands. Das Stück »What Is It Love« von der CD »Five Days In July« (meiner Meinung nach das beste Album der Gruppe) beginnt langsam mit verhalten gezupftem E-Bass. Der Wadia zelebriert jeden Ton, umgarnt den Hörer mit dem Schnurren der Saiten. Er führt akustisch die Kraft der Finger, ja sogar deren Position auf dem Griffbrett eindrucksvoll vor. Dann umrahmen Synthesizer-Klänge gekonnt das Saitenspiel, kräftige Akkorde vom E-Piano sorgen für eine stimmiger Komposition. Wo andere Verstärker oder Wandler die Klänge etwas vermengen, löst der Wadia das Geschehen pieksauber auf und präsentiert nachhaltig jeden Ton. Die Krönung des Stücks ist die fast schon melancholisch anmutende Stimme, die irgendetwas von beendeter Liebe erzählt. Engelsgleich stimmt eine weibliche Stimme in den Gesang ein und schwebt über dem musikalischen Geschehen. Der Wadia zelebriert, er folgt eindringlich jeder Stimmungsänderung. Vernachlässigt er dabei den Punch? Keineswegs, wie die amerikanische Rockability-Band Stray Cats beweist. »Rock This Town« ist Rock'n'Roll pur, und so legt der Wadia einen Vorwärtsgang zu, der jede Party zum Tosen bringt. Dabei liegt seine Stärke weniger in bedingungslosem Punch, sondern in den feinen Zwischentönen, dem subtilen Beschleunigen und Abbremsen